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发布时间:2022-08-16 09:04:59 来源:火狐体育app 作者:火狐体育官网

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  ,更有甚者干脆把画好的抽象图形拍摄在胶片上,例如瑞典画家艾格 林在德国拍摄的影片《对角线交响乐》,就是一部从头至尾以许多螺旋形和梳齿 形的线条交错细成 的抽象动画片,在此之后,艾格林又拍摄了 《平行线交响乐》 和 《地平线交响乐》 两部抽象动画片。于是,法国 先锋派电影的著名导演 阿 倍尔 ·冈斯曾经兴高采烈地欢呼:画面的时代来到了! 毫无疑问,印象报电 影和抽象电影在探索电影艺术的画面构图、视觉效果、光线处理、造型风格,以 及发掘镜头艺术潜力等方面,都做了许多大胆的尝试并取得了一定的成果,但他 们把画面造型推向极端,甚至将电影变成了几何图形的卡迪游戏,显然又是将电 影艺术领人了一条死胡同。 先锋派电影运动又向音乐学习。世界电影史上,既从艺术实践上加以探索又 从艺术理论上加以概括,从而真正发现并提炼出电影节奏美的,当首推先锋派电 影。 毋庸置疑,电影存在着节奏,而且电影节奏又是由内部节奏和外部节 奏 、情节节奏和情绪节奏交融渗透组成的一种复杂节奏。而音乐这门古老的艺 术早己对节奏做了多方面的探索,值得电影这门年轻的艺术很好地学习 。先锋 抵电影艺术家们,正是在这个方面做了许多有益的探索。拍摄过影片 《对角线交 响乐》的艾格林就公开 宣布 :我要在纯艺术领域内造成 一种重大的变革,即 一种抽象的形态, 就像通过昕觉传达给我们的 音乐感觉一样。而抽象电中最 著名的大概要算德国的瓦尔特·鲁特曼于 1927 年拍摄 的影片《柏林 : 一个 大都市的交响乐》,这部影片利用柏林城市的各种建筑与景物作为对象,寻求它 们的造型美,从中升华井感受到 音乐的旋律和节赛,这音 I 影片至今仍受到纯 电影追求者们的推崇。此外,法国著名先锋派导演谢尔曼 ·壮拉克曾经专门摄 制过《节奏与变调》、《第 957 号唱片》等影片,力图用摄影形象来表达 音乐 和体现节奏,在这些影片中,这位女导演使形象的活动与肖邦或德彪西的音乐 相适应,她在这些影片中能够把她深刻的感觉和音乐的修养充分发挥出来。尤 其是法 国著名先锋派电影理论家莱翁·慕阿纳克 ,凭借渊博的知识和敏锐 的 艺术感觉,在 20 年代的法国先锋报电影运动中写了大量 的理论文章和影片评 论, 最早对电影节奏从理论上进行了研究和概括。在他的《论电影节奏》中, 他谈到 : 很少有人懂得赋予一部影片以节奏和赋予画面以节奏有着相等的重要 性,节奏并不单纯存在于画面本身,它也存在于画面的连续中。电影表现的大 部分威力正是依靠 这种外部节奏才产生的,而它的感染力是那样强烈 ,使得许 多电影工作者都不知不觉地在寻找这种节奏 (但他们并没有去研究这种节 奏)。 先锋据电影运动还向文学学习。乔治·萨杜尔指出 :继抽象艺术和达达主 义之后,法国电影走向了超现实 主义 的道路。谢尔曼·杜拉克根据诗人去东 南 ·阿尔郁所写的剧本摄制的《贝壳与僧侣



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